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越剧是中国五大戏曲剧种之一，也是中国第二大剧种，有“第二国剧”之称。越剧起源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧...

越剧是中国五大戏曲剧种之一，也是中国第二大剧种，有“第二国剧”之称。越剧起源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材为主，艺术流派纷呈，公认的就有十三大流派之多。起源越剧起源于清末流行于浙江嵊县的曲艺样式——“落地唱书”。清咸丰年间，嵊县农村的说唱艺人，用宣卷、道情、莲花落调等俗曲小调，唱一些劝世的词曲，沿门卖唱以糊口。其后吸收宁波沿海岛屿一带的走唱曲艺，创造了一种“四工合调”，结合嵊县乡音，于农闲时节编唱当地新闻传奇故事。其演出范围逐渐扩大到绍兴所属各县及钱塘江两岸。此后从沿门卖唱发展成厅堂、茶楼唱书，人们习称为“落地唱书”。艺人初始为半农半艺的男性农民，故称男班。发展自20世纪30年代至40年代初，女子越剧在上海获得了极大的发展。施银花等人与琴师王春荣合作创造了四工调，作为基本调。这时期涌现的越剧名角有“三花一娟一桂”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟、筱丹桂，小生为屠杏花、竺素娥、马樟花。上演剧目不断丰富，增加了《盘夫索夫》、《双珠凤》、《叶香盗印》、《方玉娘祭塔》、《梁祝哀史》、《三看御妹》等剧，还录制了一批唱片。角色行当越剧的角色行当与京剧基本相同，可分为生、旦、净、丑四大类。其中生角分小生、老生和小生戏里的武生。小生扮演剧中青年男性角色，老生扮演剧中中年或老年男性角色，净角扮演剧中花脸角色，丑角扮演剧中滑稽幽默或相貌丑陋的角色。旦角在越剧中起重要作用。越剧旦角又分小旦（花旦）、老旦（婆旦）、正旦（青衣）、作旦（男女兼角）、刺旦（反派旦角）等。小旦扮演青年女子角色（有时也扮演少年男子），正旦扮演中年妇女（或女将）角色，老旦扮演老年妇女角色，作旦在越剧中起男女兼角的作用（即男扮女装或女扮男装），刺旦在剧中扮演邪恶的女角。流派越剧流派是演员表演艺术的总体，它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此人们称之为流派唱腔。流派演化“流派”一词虽然历来就有，但直至1960年前越剧还没有用这个词来阐述唱腔的风格特色。越剧流派唱腔虽然在1945年前后已经形成，但最早用“流派”一词来阐述越剧唱腔风格特色的，是项管森先生1960年5月写的《越剧唱腔研究》书稿。他在该书稿中分析袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、戚雅仙、陆锦花等6人（尹桂芳时去福建，故未列入）的唱腔特点时，首次称之谓“流派”。名曲《梁祝哀史》、《盘夫索夫》、《方玉娘祭塔》、《三看御妹》、《玉堂春》、《二堂放子》、《打金枝》、《楼台会》、《秦香莲》等都是经典的名曲。